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02
“P圖造假”
身手熟練的攝影愛好者總是對(duì)“P圖”的尺度小心翼翼，生怕后期過度落下“過度后期”和“ 作假”的嫌疑。
但總有人要趟P圖的渾水：
Kanghee Kim
KangHee Kim是一位居住在紐約的韓裔藝術(shù)家。她從不將攝影限定在從現(xiàn)實(shí)中截取畫面，而是熱衷于通過PS創(chuàng)造奇跡。她的作品通過拍攝日常景象，并進(jìn)行一定的后期處理，達(dá)到超現(xiàn)實(shí)的奇特觀感。
© KangHee Kim
姚璐
中國藝術(shù)家姚璐通過對(duì)廢墟、工地、亂石堆等景象照片的拼貼組合，“假造”了一系列具有中國繪畫外表的虛幻景觀。
© 姚璐，《中國景觀》
P圖本身，并沒有褒貶之分，問題只在于創(chuàng)作的目的和結(jié)果。
當(dāng)我們沉浸于Kanghee Kim的夢幻超現(xiàn)實(shí)世界的時(shí)候，其實(shí)內(nèi)心并不會(huì)真正在意P圖的造假屬性，而更多會(huì)沉迷于它帶我們進(jìn)入的烏托邦幻境。反過來，如果通過P圖造的是一個(gè)“模仿真實(shí)抓拍”的瞬間，并且這個(gè)瞬間還是僵化刻板的，那么我認(rèn)為這個(gè)P圖的操作才是拙劣的。
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03
“篡改照片”
攝影愛好者們還時(shí)常執(zhí)著于照片的“自然狀態(tài)”，經(jīng)常嘲笑那些對(duì)照片進(jìn)行過度篡改加工的操作，例如常被嘲笑的“逼格不夠，黑白來湊”。然而，當(dāng)代有許多攝影師沉迷于對(duì)照片本身的篡改，我們來看幾個(gè)例子。
山本昌男
日本攝影師山本昌男很喜歡折騰自己的照片，他在照片上作畫、染色、茶水浸泡，或撕開照片。他的照片通常尺寸都很小，富有禪意，通過處理后，照片彌漫著東方美學(xué)氣息。
© 山本昌男
Amy Friend
加拿大攝影師Amy Friend在一本祖母留下的老相冊里的照片上戳上密密麻麻的孔，在孔的背后放上光源，再重新翻拍這些照片，得到了這組作品。
© Amy Friend，《Dare Alla Luce》（給予光）
橫田大輔
日本新星攝影師橫田大輔用“不正確”的方式?jīng)_曬膠片，撒鐵粉、加灰塵、加刮痕，有意制造各種瑕疵，***終進(jìn)行翻拍——再折騰——再翻拍，***后得到他想要的影像。
© 橫田大輔，《后院》
像橫田大輔這樣刻意的篡改，其實(shí)是通過反復(fù)操控的痕跡留在作品上，這是一種刻意的人為圖層。他通過圖像篡改和撒謊，將照片的虛假性暴露，反而顯得真誠坦蕩。在篡改的操作之下，真與假的辯證關(guān)系被***的展現(xiàn)。
而如果篡改操作只是為了淺表的“逼格”的話，那么其合理性才應(yīng)該獲得質(zhì)疑。
