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創(chuàng)刊于1892年的《Vogue》雜志，作為世界上歷史悠久廣受尊崇的一本綜合性時(shí)尚生活類雜志，雜志內(nèi)容涉及時(shí)裝、化妝、美容、健康、娛樂和藝術(shù)等各個(gè)方面，被奉為世界的Fashion Bible（時(shí)尚圣典）。而《Vogue》與攝影界始終保持著高度緊密的聯(lián)系，創(chuàng)始人納仕先生（Condé Montrose Nast）不僅僅是現(xiàn)代雜志版面設(shè)計(jì)的創(chuàng)始人，他更是第①位聘用藝術(shù)家擔(dān)任雜志攝影師的出版人。
眾所周知，不同國家和地區(qū)的文化是有所不同的，這造就了它們各自獨(dú)特的美學(xué)理念和對社會(huì)時(shí)事的態(tài)度。為了適應(yīng)這種差異，不同版本的《VOGUE》選擇扎根當(dāng)?shù)?，結(jié)合地域的文化和美學(xué)，打造出具有區(qū)域代表性的作品。而作為各位注重視覺體驗(yàn)的《Vogue》雜志來說，各國家、各地區(qū)所選取的攝影師，則有著不同的側(cè)重，今天我們一起來領(lǐng)略不同國家《VOGUE》攝影師作品的風(fēng)采，體會(huì)不同版本中的迥然畫風(fēng)。
美國版
1892年創(chuàng)立
Josh Olins
Olins之所以在英國乃至國際時(shí)尚攝影圈有一席之地，是因?yàn)樗麑r(shí)尚攝影與藝術(shù)完美結(jié)合，對力量與優(yōu)雅的獨(dú)特見解和審美品味，讓他形成了自己的攝影風(fēng)格。他的作品以組圖嚴(yán)謹(jǐn)而精彩的構(gòu)圖而聞名，Olins說：“關(guān)于攝影，我癡迷于它的構(gòu)圖，想方設(shè)法地去更巧妙地進(jìn)行構(gòu)圖，而不是用一堆元素塞滿畫面框架。”除了創(chuàng)作中充滿力量感的構(gòu)圖，Olins不加矯飾的風(fēng)格，讓他的作品具有強(qiáng)大的原生自然美感，因此他的作品可以保持一貫獨(dú)立和優(yōu)雅。
英國版
1916年創(chuàng)立
Nick Knight
英國攝影師Nick Knight從始至終都是時(shí)裝體系變革的推動(dòng)者。在有關(guān)時(shí)裝數(shù)字化及民主化的討論還未盛行的年代，他便開始了平面及動(dòng)態(tài)影像的數(shù)字化實(shí)驗(yàn)。他先鋒的攝影作品挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)時(shí)尚行業(yè)對身材、年齡、種族及美丑的固化思維。此外，由他創(chuàng)立的Showstudio平臺以動(dòng)態(tài)影像、攝影及插畫等多維度形式，打破了阻礙時(shí)裝交流的第四面墻，將創(chuàng)意的方方面面盡現(xiàn)于觀眾眼前。
個(gè)人網(wǎng)站：https://www.nickknight.com/
法國版
1920年創(chuàng)立
Charles Negre
2009年，Charles Negre在瑞士洛桑的藝術(shù)學(xué)院(Swiss art school)獲得學(xué)士學(xué)位后，開始與瑞士的雜志和品牌合作，很快就把工作擴(kuò)展到了巴黎，2012年搬到了那里。從那以后，他一直堅(jiān)持自己的工作，在商業(yè)作品和藝術(shù)項(xiàng)目之間保持平衡，并從2014年開始與經(jīng)紀(jì)人卡羅爾•蘭伯特(Carole Lambert)一起工作。***近，他還與蘇黎世藝術(shù)畫廊(Zurich art gallery Sunday Inventory)合作，在巴黎、瑞士和比利時(shí)舉辦講座和研討會(huì)。他的作品包括書籍、展覽、編輯故事和廣告，主要以靜物為主題。
西班牙版
1988年創(chuàng)立
Miguel Reveriego
西班牙著名攝影師Miguel Reveriego的作品總是充滿著濃濃的挑逗和誘惑，但在這種挑逗和誘惑之中，又有著說不盡的萬種風(fēng)情。
意大利版
1964年創(chuàng)立
Steven Meisel
被稱為時(shí)尚攝影教父的Steven Meisel，鏡頭里通常充斥著畫面對比和影像語言。他是麥當(dāng)娜的專屬攝影師，也為無數(shù)雜志和時(shí)尚品牌按下快門。作為時(shí)尚行業(yè)***具威望的攝影師，Steven Meisel幫助不少模特實(shí)現(xiàn)了超模的夢想。因此他與超模們的關(guān)系非常非常好。在BOF所評出的“塑造時(shí)尚的500人”中，Steven Meisel作為杰出攝影師也占領(lǐng)了一個(gè)席位。他非常擅長把模特“塞”進(jìn)與形象沖突的場景之內(nèi)，優(yōu)雅的模特經(jīng)常衣不遮體又亂七八糟，但他也巧妙地控制著這對矛盾。
