▲ 姐妹仨同框。
“我覺得，這是一份禮物。當(dāng)這些場景出現(xiàn)在我面前時，我總是忍不住想要去抓住它們。”
在拍攝女兒的日日夜夜里，野口想盡量跳出個人的框架，用街頭攝影師的敏感去留住每個片刻。
▲ 孩子們的天性釋放得淋漓盡致。
“生活就是藝術(shù)。我從未說過我的攝影作品是藝術(shù)，但是我敢肯定地說，那些照片向大家展現(xiàn)的，就是藝術(shù)本身。”
▲ 《One Two Three》部分作品。
保存在野口相機(jī)膠卷里的一幅幅畫面，總是那么平易近人又鋪滿詩意。
他熱衷于在流動的時間中，謹(jǐn)慎且神秘地尋找激動人心的時刻，用照片傳遞日本文化的微妙與復(fù)雜。
▲ 野口用攝影集當(dāng)?shù)谰?，想象女兒的未來?/span>
人類的一生，是在社會中無止境奔走的一生。
日復(fù)一日的細(xì)致觀察，讓野口感覺到，我們無意識走過的每時每刻，都比卓別林、希區(qū)柯克精心編排的電影更動人。
“馬克·吐溫說：‘現(xiàn)實比小說更荒誕。’我試圖用照片將這句話形象化。”
▲ 街頭攝影作品集《Something Here》。
人們時而快樂，時而沮喪；有時孑然一身，有時抱團(tuán)取暖。使野口每次按下快門的，正是平凡瑣碎生活的感染力。
無論是在長椅上做白日夢的小朋友，還是腳步匆忙得連發(fā)呆都沒空的大人，在野口眼里，他們渾身都充滿力量。
就算長大不會開飛船，做一個認(rèn)真生活的普通人也值得驕傲。
他想讓人們感受到，即使身處孤單之中，世界上總有人在默默注視著拼命努力的你。
▲ 《Something Here》的兒童版《The World The Children Made》。
▲ 作品集《Sorry，you'll never walk alone》。
野口說：“這些照片，告訴了我生命的意義和價值。”它們也令我感受到，平淡如水的生活在閃閃發(fā)光。
無論我們是璀璨的星光，還是啞火的木棒，我們所經(jīng)歷的日月往來，都是生命的寶藏。要記住，是片刻組成永恒呀。
