與此同時，Hiro的作品善于用“沖突”來制造作品的觀賞性。早在1960年代他就開始使用視覺并置的理念進行創(chuàng)作了。他在1963年拍攝一條Harry Winston的鉆石項鏈時，用了一只黑色的馬蹄來固定，同期他把一條Van Cleef & Arpels的項鏈戴在了一條***魚的身上。這也是Hiro***具開創(chuàng)性的攝影作品之一。
每個攝影師都有他的繆斯。Tiffany&Co珠寶設計師Elsa Peretti就是Hiro很重要的合作伙伴。
1960年代，《Harper's Bazaar》的主編Nancy White把當模特的Elsa Peretti介紹給了Hiro。Peretti此前在西班牙為超現(xiàn)實主義藝術家 Salvador Dali工作過。
雖然Peretti出身于意大利石油大亨家庭，但彼時身在紐約的她一文不名，剛剛與家里斷絕了關系。Hiro把Peretti推薦給了時裝設計師Roy Halston，促成了美國時尚史上***著名的一段佳話。Peretti不僅能當模特，也是一名***的設計師。她開始為 Halston 的品牌設計銀飾及香水瓶。
1974年，Peretti 又在 Halston的引薦下，以獨立設計師的身份開始與 Tiffany 合作，長達數(shù)十年的Tiffany Peretti系列就此誕生。
Peretti系列廣告的***攝影師當然是Hiro。Tiffany這個系列與Hiro開展了長達50年的合作：從1980年代初開始，直到2020年疫情才中斷，他拍攝了歷年來所有Peretti系列飾品的廣告大片。
如今，Hiro的作品在波士頓美術館、英國國家肖像藝術館、V&A博物館、泰特現(xiàn)代美術館、保羅·蓋蒂博物館、東京大都會攝影博物館和神戶時裝博物館展出，并于紐約佩斯畫廊、歐洲的漢密爾頓畫廊出售。
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把生活融入作品，時刻保持創(chuàng)作的“饑餓感”
Hiro認為，與其說自己是一位藝術家，不如說自己是一個有藝術天賦的人。
“我是一個有創(chuàng)造力的人。我很容易感到無聊，即使在吃飯的時候，我也會努力保持創(chuàng)造力。我什么都愿意嘗試”，他說。
Hiro在工作中充滿了進取精神，他將生活和感受都裝進了鏡頭：”把生活中的一切都濃縮進了攝影，這是我***想做的事情。”他在1966年接任Richard Avedon成為《Harper's Bazaar》的首席攝影師。在此之前，Hiro和Avedon在58街工作室一起工作了9年，Avedon這樣評價兩人的關系：“我們很少說話，但作為攝影師，我們互相學習。”
Hiro承認時尚攝影的變化無常，并將其歸因于時尚的本質—— 開始也意味著結束，改變就在咫尺之間。攝影師必須深諳這一點，然后不斷創(chuàng)造出新的東西，就像喜劇演員，必須不斷地想出新段子。
攝影師Gideon Lewin從1960年代末開始協(xié)助Hiro和Avedon，他回憶道：“Hiro是一個非常具體，有控制力與想象力的人，他知道每一張照片要達成的效果，并且總能做出他想要的東西。他是很好的老師，因為他會教你，從他那里你真的能學到東西。當我為他洗照片時，他會跟我一起進暗室，給我看他想要的東西。而Avedon從來沒有進過暗室（笑）。”
為了保持好奇，Hiro徜徉于時尚攝影、紀實攝影、靜物大片、人物肖像等各個領域。除了具有做好萬全準備再拍攝的職業(yè)素養(yǎng)外，Hiro也具有跟著感覺走的能力。
1984年，Hiro鏡頭下的美國現(xiàn)代舞大師Martha Graham。
當?shù)貢r間1969年7月16日9：32 am，美國加州卡納維拉爾角，Hiro用鏡頭下的阿波羅十一號飛船發(fā)射瞬間。
1969年，Hiro 出于對太空的濃厚興趣，參加了在卡納維拉爾角舉行的阿波羅十一號發(fā)射儀式。一回到紐約，他就說服《Harper's Bazaar》用一整頁來刊登他拍攝的飛船發(fā)射照片。由于使用紅外膠片來拍攝飛船的發(fā)射升空，Hiro 在照片中制造出了綠黃相間的色調。這種特效簡直能讓人聽到來自火箭發(fā)動機內部的巨大咆哮聲。
Avedon在1965年的一篇采訪中回憶起目擊Hiro如何拍下那張貓頭鷹擒David Webb珠寶的照片。Hiro給貓頭鷹喂了一只活老鼠，讓它用爪子抓著David Webb的寶石青蛙。Hiro會在不移動身體的情況下研究一張照片三個小時。“他能夠將他的恐懼、孤獨、暗、燦爛帶到膠片中。”
1963年，Hiro拍攝的David Webb珠寶
著名圖書編輯與策展人Mark Holborn在給Peita Carnevale（Hiro紐約工作室的制片人）的一封郵件中這樣評價Hiro：“他在各個方面都有著不同尋常、難以想象的能力。對我來說，他代表了前數(shù)字時代***精致的藝術家。他游走在可能性的臨界點上。”
Hiro也抓住了風格世界的主要矛盾：“時尚永遠不會是純天然的，女人不會喜歡那樣的時尚。”他從不搞噱頭，而是尋求直接絕妙的東西——刺激、驚嚇、挑釁，或者如他所說的“融入血液的東西”。
Hiro認為，時尚雜志不應該像一本產品目錄，幽默和想象力很重要。“照片會讓人思考。照片不應該是千篇一律的，它們應該創(chuàng)造一種情緒，引導讀者繼續(xù)向內探索。"
后來，Hiro與Elizabeth Clark 結婚，他們有兩個兒子Gregory與Hiro Clark。1990年，這位攝影師成為了美國公民，正如法國版《VOGUE》前主編Carine Roitfeld在2002年指出的那樣，Hiro仍然影響著大量間接向他（和Avedon）致敬的年輕攝影師。
