日前,熱門武俠劇《雪中悍刀行》剛一開播,就拉滿話題度。劇中張若昀“黑長直”造型,高偉光黢黑臃腫的妝容,孟子義女仆形象脫離原著……這些造型設(shè)計被觀眾不斷吐槽。
近年來,古裝歷史題材的影視劇創(chuàng)作空前繁榮,特別是古裝偶像劇,往往上線就成“爆款”。不過,也有不少作品,盡管收視率較高,但口碑卻不盡如人意。“古裝劇為什么越來越不好看”等話題常被推上熱搜。而“造型拉垮”,往往被認(rèn)定是主因之一,觀眾直言“一言難盡”的服、道、化、色調(diào),就是“爛劇的標(biāo)配”,呼吁制作方“多走點心”。
造型優(yōu)劣必然影響品質(zhì)。在“顏值文化”大行其道、審美需求愈加強(qiáng)烈的當(dāng)下,觀眾對化妝、造型的關(guān)注,絕不局限于自身,對演藝明星、影視劇創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)也提升到了前所未有的高度。既然造型重要且備受關(guān)注,又有現(xiàn)代造型技術(shù)助力,為何人們還覺得不少古裝劇造型成了作品的“扣分項”?古裝劇造型,到底是哪兒不行?
劉嘉玲從“短粗眉”變成“鐵釘眉”
用力過猛,少了底蘊(yùn)
說“不行”,大抵是因為總有比較。有人做了個“今昔古裝劇造型對比”的短視頻,一時間風(fēng)靡全網(wǎng)。早年間的經(jīng)典古裝劇都被拿來“考古”,精心設(shè)計的編發(fā)、盤發(fā),恰到好處點綴其間的發(fā)簪、珠翠,還有精美考究的服裝,襯得角色或雍容華貴,或明艷動人,猶如畫中走出的英氣少年、典雅美人。
有的與原著貼合度極高。比如,1987版《紅樓夢》,飾演賈寶玉的歐陽奮強(qiáng),扮相有“面若中秋之月,色如春曉之花,鬢若刀裁,眉如墨畫,面如桃瓣、目若秋波”之感;林黛玉的造型則凸顯清、雅二字,幾十套服裝以白、藍(lán)、粉紅三色為主色調(diào),袖口上的蘭花紋、竹葉紋使得人物的純澈個性立現(xiàn)。
有的則力求還原歷史的古韻。20世紀(jì)90年代上映的《唐明皇》中,楊貴妃僅發(fā)髻就有60多套,均是按照仕女圖的樣式1:1還原,服裝方面則參看了閻立本的畫作、敦煌的壁畫,李隆基的杏黃色龍袍、白色繡花胡服,楊貴妃的月白色袒領(lǐng)襦衫,明黃色披肩都具有雍容華貴之感,也給觀眾帶來美妙的視覺享受。
“一出好戲,需要各種行當(dāng)、不同性格的人物角色共同塑造。有時演員一登場,就算還沒開始說詞,觀眾也能大致明白其角色設(shè)定、性格特征,甚至了解全劇蘊(yùn)含的人文歷史背景。演員們的服飾妝容輔助劇情內(nèi)容的呈現(xiàn),也是古代文化的生動體現(xiàn)?!鄙綎|大學(xué)新聞傳播學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師劉佳說。
反觀近幾年,不少古裝影視作品,卻讓人“不忍直視”?!而P囚凰》中,設(shè)計師給關(guān)曉彤定制了一款東晉貴婦發(fā)飾,卻沒把握好頭部和發(fā)型的比例,令女主角好似頂了個“縫紉機(jī)”出場,極為雷人;狄仁杰系列電影,劉嘉玲的眉毛堪稱最為搶戲,**部的“短粗眉”到第二部變成了“鐵釘眉”,與猶如沖天炮般的頭飾搭配起來,初看驚悚,再看滑稽;還有大把的“于正劇”,前期服裝常常大紅撞大綠,高飽和度的“阿寶色”,明艷得似要晃瞎人眼,后期又迷上“莫蘭迪色”濾鏡,今年播出的《當(dāng)家主母》中,人物整體狀態(tài)都是灰白、陰森的,部分鏡頭甚至露出“僵尸態(tài)”,喪氣滿滿……
“這些造型的確吸引眼球,甚至制造了話題,但古典美感也消失殆盡?!北本试u人鐘楠表示,“用力過猛”是一些所謂精良大制作的常見弊病。在某一個元素上過分放大,帶來的視覺沖擊甚至沖淡了人們對劇情、演技的關(guān)注。更大的副作用是,作品的歷史底蘊(yùn)也相應(yīng)缺失,不僅給觀眾造成審美認(rèn)知上的混沌與錯亂,而且使其陷入對人文常識的曲解與誤讀中,對傳統(tǒng)文化的傳承也具有相當(dāng)程度的損傷。
三位小花成了“三胞胎”
“流水線”生產(chǎn),少了匠心
“用力過猛”是一個極端,“敷衍應(yīng)付”又是另一個極端。放眼近年來的仙俠劇、古偶劇,撞服裝、撞妝發(fā)的現(xiàn)象不勝枚舉。拿演員袁冰妍舉例,有劇組路透照顯示,在新作《祝卿好》(未播)中,她與趙麗穎在《有翡》中的造型高度相似,甚至連服裝上的紋路都基本一模一樣。而她在《琉璃》中那一身淺藍(lán)色輕紗古裝,又和《沉香如屑》中的楊紫、《且試天下》中趙露思的著裝幾乎“零差別”,導(dǎo)致觀眾笑稱三位小花成了“三胞胎”,“傻傻分不清楚”。還有極具聲望的設(shè)計師“一招鮮,吃遍天”,對某一種發(fā)型、某類服裝樣式過于自信、懶得變化,以至于繃緊發(fā)際線、貼頭皮的造型手法,甚至有了專有名詞——“梳平”,《三生三世十里桃花》中的楊冪如是,《如懿傳》中的周迅如是,《大明風(fēng)華》中的湯唯亦如是。要是真美還則罷了,但這些造型不僅沒有起到修飾、增色的作用,反而暴露了顏值中的短板,女神的濾鏡碎得渣都不剩,更不要談貼合人物形象了。更有甚者,設(shè)計根本就是憑空臆造,鐵絲、塑料纏頭上,黑蕾絲直接蓋全臉,肩扛兩把3D打印版模型寶劍好似變形金剛……只能說沒有最雷、只有更雷。“問題就出在劇組、設(shè)計方身上。其實,相對于時裝戲、年代戲,古裝戲?qū)υ煨驮O(shè)計、服裝設(shè)計的匠心要求更高。但制作方奉行‘拿來主義’,糊弄著搞流水線生產(chǎn),只想著省時省力,這就是對劇作、對觀眾的極大不尊重,難怪觀眾看時會跳戲、看完便生氣?!辩婇f。