熱播英劇《神探夏洛克》的粉絲們熬過了漫長的等待，在2014年迎來了新一季的鋪開。但除了劇情的玄妙，我們也在優(yōu)美的鏡頭畫面中慢慢品味出導(dǎo)演的拍攝技巧和用心。透過他的鏡頭欣賞美麗的偵探和美麗的不列顛，甚至于自發(fā)揣摩他的攝影構(gòu)圖和光線色彩運用。
fomalhaut在本期中將繼續(xù)帶領(lǐng)大家看劇學(xué)攝影，從攝像中尋找異于平常的人像拍攝視角和拍攝技巧，和“夏洛克”學(xué)習(xí)如何突破固化思維，創(chuàng)作更精彩的人像攝影。
攝影構(gòu)圖：看《神探夏洛克》學(xué)黃金分割法構(gòu)圖
《神探夏洛克》 Directed by Paul McGuigan
當(dāng)我越深入分析導(dǎo)演的構(gòu)圖，一個事實就越明顯：最美的畫面往往都出自保羅之手，而且他的一些拍攝思想主導(dǎo)著全劇。保羅麥奎根(Paul McGuigan)成為導(dǎo)演之前，此人已是一位成功的攝影師，也許由于攝影師出身，他執(zhí)導(dǎo)的四集中有許許多多令人印象深刻的驚艷畫面。
1.腦殘對稱控
首先，保羅導(dǎo)演是一個腦殘對稱控。在分析了上百張劇情截圖后，這已成了我堅信的真理。對稱構(gòu)圖是他的最愛。這種最稀松平常，可能還會有呆板缺陷的構(gòu)圖方式，在保羅的鏡頭下總是顯得穩(wěn)重大方，甚至別出心裁。
最著名的場景當(dāng)屬白金漢宮那場戲，所有的遠(yuǎn)景鏡頭全部嚴(yán)格對稱，很好的契合了白金漢宮莊重的氛圍。而在貝克街221B狹小的空間內(nèi)，鏡頭也不忘時時將背景中兩扇窗戶放在對稱的位置。
典型的對稱畫面
大量實物對稱之外，保羅導(dǎo)演還會費盡心機的創(chuàng)造各種倒影，以達(dá)到對稱的目的。
單純的左右對稱，會分出二分之一的畫面給倒影。例如麥哥給夏洛克點煙的畫面，特意構(gòu)造出火苗的倒影與實體相對；艾琳收短信的場景，雖然只有幾秒鐘，但畫面布置顯然是經(jīng)過精心設(shè)計的。千禧橋的一個橋頭柱及其映在大樓玻璃墻上的倒影形成了完美的對稱，the women從現(xiàn)實和虛幻之間款款走來，背后的圣保羅大教堂傳來新年的鐘聲，連字幕“Happy New Year”在右邊玻璃墻上還有一個對稱的倒影。
構(gòu)造倒影，形成左右對稱
還有些畫面，在左右對稱的同時，構(gòu)造倒影形成上下對稱。例如第一季第三集中華生到Prince家調(diào)查，往沙發(fā)上一坐，鏡頭立馬下移給出茶幾上的倒影；第二季第一集白金漢宮場景的一個機位，就是通過桌面的倒影，使畫面上三分之一和下三分之一形成對稱。
構(gòu)造倒影，形成上下對稱
構(gòu)造倒影，形成中心對稱
更有甚者，倒影會幫保羅設(shè)計出X形中心對稱效果。光滑的桌面和地板，為燈光提供了良好的鏡面，使夏洛克和侯波對峙的實驗室因而顯得更加空曠；第一季第三集中的雪白的Hickman美術(shù)館，觀眾視線被強烈引向中央的油畫。蘇格蘭場地下停車場為了營造燈光倒影，特意往地面噴了水，中心對稱造成的震撼效果，使夏洛克那句“I’m on fire!”也特別帶感。
2.倒影游戲
作為一個腦殘對稱控，保羅導(dǎo)演玩倒影很有心得。不過倒影并不都是為對稱服務(wù)的。一些倒影用來增加畫面的空間縱深感。如，101爵士吞藥丸死亡，遠(yuǎn)景鏡頭加上倒影，以凸顯死者的渺小無助；麥哥和黑傘君的華麗出場，空曠的倉庫平添了幾分氣場；Vauxhall拱門，本來就很高大了，倒影更加加強這種感官沖擊；希斯羅機場那一幕也是，飛機和航站樓本身已經(jīng)夠龐大了，但這兩個畫面，還有第一季第一集中的倉庫，地面依然要噴水，以營造倒影和更廣闊的空間感。
構(gòu)造倒影，提高空間縱深感
還有些倒影用來增加前景，以豐富單調(diào)的畫面。這主要是汽車車窗投影。人物乘車場景在影視作品中非常普遍。而這類場景的畫面，一般除了兩個人頭別無他物。
但保羅導(dǎo)演可以將車窗投影處理成清晰的畫面前景，隨著車子的開動讓映在車窗上的倫敦街景和車內(nèi)的夏洛克相互掩映。于是原本單調(diào)的乘車畫面變得瞬息萬變，流光溢彩。觀眾在傾聽夏洛克展示演繹神功的同時，也能欣賞映在車窗上的倫敦城市風(fēng)光，甚至可從倒影判斷出車子開在倫敦哪條街上。
