鄭：我覺得是的，你是不小心就抓住了一顆，很閃光的，像小火苗一樣的，如果你自己發(fā)現(xiàn)不了它的價值的話就會忽略過去，其實這是一個非常好的靈感。我覺得任何東西，發(fā)自你內(nèi)心本真的東西其實是最寶貴的，然后不要想復(fù)雜或簡單這樣的問題，東西不是說做成復(fù)雜的便是好的，某個東西我們看起來貌似很有特點，很有價值，其實那可能是假相，也許是不符合我們的，并不適合我們。
黃：他還做了一個比喻，攝影師來拍照，它有兩條路，一條是通往你的照片，一條是通往你自己的心。這個說的挺好。我覺得就是心和照片的連結(jié)，有些圖像只是浮在攝影師的腦子里面的東西，沒有從心里出發(fā)，很多是別人塞給你的想法，影響你的判斷，不曾經(jīng)由你的內(nèi)心。如果不是發(fā)自內(nèi)心拍出來的東西，就很難感動別人。
鄭：是不是可以這樣理解，就是說為了完成作品而作品，那他最后是通向照片；而通向你的內(nèi)心，就是你的內(nèi)心有東西要表現(xiàn)，照片成為它必須選擇的一個途徑，或者說照片不得不成為它自己。
黃：嗯，我覺得拍照的時候有一種狀態(tài)……
黃東黎作品《靈魂體》
鄭：所以，其實拍照的時候如果忘了你自己是在拍照，這個時候往往是一種通向你內(nèi)心的途徑。如果你意識到拍照，這個行為成為你很重要的一個考慮的部分的時候，拍攝的照片常常只是照片本身，不是你內(nèi)心。
黃：嗯……
鄭：所以……前段時間我跟朋友們有一個討論就是說，你太過于注重攝影的視覺語言本身，其實你是為了表現(xiàn)攝影語言去表現(xiàn)它，但是你如果真的是在掌握了攝影語言前提下你又忘記了攝影語言的表現(xiàn)，然后所有的一切手法、所有的表現(xiàn)方式都是你無意識流露出來的時候，那個作品其實是最好的。
黃：你不知道你這個無意識的流露，都是很多你看到的東西的一種潛意識的影響。
鄭：對！然后呢，真正把你的技術(shù)溶入你的內(nèi)心，跟你整個人融為一體的時候，它往往和你的表現(xiàn)結(jié)合得最好，其實很多時候，技術(shù)有濫用、使用過度這樣的傾向。
黃：今天幾個老外也提了，覺得做攝影成功的機率太小了，因為太多人在做。如果你剛剛發(fā)現(xiàn)了這顆石頭，可能在你還要繼續(xù)雕琢的過程中就被別人蓋過了，被別人淹沒，因為圖像的浪潮實在太嚇人了。
黃東黎作品《靈魂體》
