鄭：看樣子這個東西每個行業(yè)都一樣。那這些攝影師當中、展覽當中你比較欣賞哪些作品？
黃：不能說欣賞，就展覽效果，印象深刻的，我不管文字啊，就是看圖能感覺到刺點的，是陳曉云那組，很受爭議的一組，可能還沒有看過別人有這樣的作品出來的時候，感覺比較好，因為每一個新的影像形式出來時你都會覺得很好，能有自己的東西嘛，都是值得肯定的地方。就是剛好在這個點出來新的東西，過后又會有模仿你的，又有蓋過你的，你的就不算什么了，像風潮起起伏伏，而最重要的是，真正的一個轉(zhuǎn)折點的東西是沒有的。
鄭：那種被蓋過的我覺得應該是表現(xiàn)形式上的套路吧。其實我覺得攝影創(chuàng)作跟其他門類都很像的，跟文學啊，跟音樂啊、跟繪畫都非常像，比如寫小說，其實很多小說都很相似的。
黃：嗯……韓國電視劇都是一樣的，哈哈。
黃東黎作品《靈魂體》
鄭：對啊，就是講故事的套路或者表達的方法，只要你用這個套路講得好，人家還是會掉到你的這個設計里去。
黃：像我就是，只要這個韓國電視劇，它的內(nèi)容糾結(jié)，人物、情緒、關系復雜，我還是會看，我就知道這劇情很狗血，知道這個情節(jié)就會這樣發(fā)展，你還是會看。
鄭：而且每種形式你說永遠會想辦法想出一個很創(chuàng)新的形式，其實是很難的。因為即便你認為是創(chuàng)新的，其實世界的某個地方某個攝影師老早就用過了，用得很嫻熟，所以我覺得如果說是你覺得適合你的表現(xiàn)方式，不要因為別人用過了就拋棄它，任何東西只有合適與否的，沒有新跟舊之分，因為沒有真正新的東西，也沒有真正舊的東西。任何一種手法都可以用得登峰造極，說到底就是合適不合適的問題。
鄭：陳曉云的畫面呈現(xiàn)還是很有力量的。
黃：但我不喜歡他的文字，文縐縐的，哈哈。
鄭：他那個照片或許沒有文字，或者只有一個單詞會更好。
黃：嗯，看圖就已經(jīng)有很大的想象空間了。我看圖片不太喜歡看文字，我就關心圖片。我今天和leo聊得很有共鳴的一點就是，我問他，你會關心圖片背后他想說什么事嗎？你會關心圖片的故事嗎？他說他不關心，他甚至不關心這個攝影師，他的焦點都停留在圖片上。
黃東黎作品《靈魂體》
