2009年，羅洋憑借作品《Girls》入圍三影堂攝影獎(jiǎng)。
2019年，羅洋憑借作品《Youth》斬獲集美·阿爾勒女性攝影師獎(jiǎng)。
10年，羅洋一直活躍在影像創(chuàng)作一線：拍攝完成長(zhǎng)達(dá)10年的個(gè)人作品《Girls》，在多個(gè)國(guó)家和地區(qū)舉辦個(gè)人展覽，參與知名時(shí)尚雜志大片的拍攝，開展新作品《Youth》的創(chuàng)作……作為藝術(shù)家出道的她，沒有停留在創(chuàng)作的舒適圈，不斷用影像嘗試創(chuàng)造更多可能性。
攝影師羅洋
青春，未完待續(xù)
如果從時(shí)間線上看，羅洋的作品是一部講述中國(guó)個(gè)性青年的“青春”連續(xù)故事：《Girls》是80后的青春，新作《Youth》則是90后和00后的青春。作品主角來(lái)自不同年代，但她（他）們都扎根于當(dāng)代，保持與社會(huì)主流思潮的距離，甚至更多是與其背道而馳，但是這些個(gè)性青年身上流露著整個(gè)時(shí)代的影子。
《Girls》中的代表人物王嫣蕓，如今羅洋依舊每年為她拍攝照片
蝴蝶公主，羅洋新作《Youth》的代表人物之一
揭開照片中人物表面上的共通性，探究藝術(shù)家創(chuàng)作的初衷，這些作品也是羅洋在用影像尋找困惑自己的問題的解答。
“拍《Girls》時(shí)我深入其中，我在解答我自己的困惑和問題，但是《Youth》是我已經(jīng)過了自己青春期的階段，我有一些新的困惑，我可以一種旁觀者的身份看年輕人的問題，也可以很清楚看到原來(lái)自己是什么樣子。”
藝術(shù)家的創(chuàng)作源于本心，羅洋也是如此。那時(shí)正處于青春時(shí)期的她，帶著自己的情緒和問題創(chuàng)作完成了《Girls》系列，現(xiàn)在的她逐漸走出青春的困惑，始終保持對(duì)“青春”的好奇和熱情，于是以一種更加客觀的角度去了解、拍攝年輕的一代。她并非像西方媒體中所說(shuō)，用影像討論人權(quán)、政治、社會(huì)、女性地位這些問題，“我只關(guān)心人，我身邊接觸到，了解到的人的生活，去接觸他們的生活。”
2019年，她抽出一整年的時(shí)間，集中拍攝了部分90后和00后的年輕人，這些人有的是朋友介紹，有的則是通過網(wǎng)絡(luò)相識(shí)，她們大多跟羅洋的生活有一定距離，但是這種距離恰巧也讓羅洋能以一個(gè)更冷靜客觀的角度，看到時(shí)代賦予年輕人身上的異同：“女孩其實(shí)變化不是非常大，她們更加喜歡表現(xiàn)自己，看起來(lái)從外表上更加花哨，更加有趣，更加時(shí)髦，但是內(nèi)心有很多東西還是不變的，內(nèi)心情感的東西，比如說(shuō)愛情、親情、情感共同性是沒有變的。”
來(lái)自羅洋作品《Youth》
開放的社會(huì)、發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)，包容的父母，讓新一代年輕人成長(zhǎng)環(huán)境更加自由，自身更加獨(dú)立。不僅女孩們更善于表達(dá)自我。而且男孩們也脫離固有性別的束縛，他們的外在變化更加明顯，也更吸引羅洋的注意：“這個(gè)社會(huì)的開放，給身份的定義越來(lái)越寬泛，所以我看到很多有趣的男孩，他們也可以很自我，比如說(shuō)有一些喜歡打扮，他也可以穿的很美、中性，他們?cè)絹?lái)越有趣。”
新一代的年輕人也讓羅洋的創(chuàng)作離開單一性別的限制，轉(zhuǎn)移到更廣闊的空間，因此在《Youth》中，觀者能看到很多男孩兒的形象，讓中國(guó)年輕一代的視覺資料愈加豐富和完整，正如策展人黎靜和零零所說(shuō)：“她一直致力于‘記錄’她每天遇到的年輕一代，她堅(jiān)持保存和保管這一攝影脈跡的歷史責(zé)任。”
羅洋獲得2019集美·阿爾勒女性攝影師獎(jiǎng)
大膽跨界時(shí)尚
在擁有出色的個(gè)人作品的基礎(chǔ)上，羅洋并沒有止步于藝術(shù)圈，而是不斷拓展自己作為創(chuàng)作者的適用范圍。身為藝術(shù)家的她成為最?？缃鐣r(shí)尚的攝影師，在2017年開始參與時(shí)尚大片的拍攝，并與眾多頂級(jí)藝人合作。
2017年《大都市》8月刊
2017年《大都市》8月刊，羅洋用其特色鮮明的攝影方式拍攝了藝人春夏，借此在時(shí)尚攝影圈橫空出世。這次的創(chuàng)作中，有欣賞其藝術(shù)風(fēng)格的雜志藝術(shù)總監(jiān)，、有積極參與拍攝創(chuàng)作的藝人，羅洋獲得充分的拍攝自由，成片效果得到各界人士好評(píng)。
