羅洋拍攝的文琪，刊登于《費(fèi)加羅》2019年6月刊
可是國(guó)內(nèi)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)畢竟發(fā)展的并不完善，從業(yè)者的素質(zhì)參差不齊，還有很多人并不接受羅洋這種先鋒性的創(chuàng)作風(fēng)格，因而選擇繼續(xù)打“安全牌”。在與國(guó)內(nèi)眾多團(tuán)隊(duì)合作后，羅洋逐漸明白：“一個(gè)攝影師并不能主導(dǎo)一個(gè)片子，有時(shí)候團(tuán)隊(duì)要配合，那可能就會(huì)受這些環(huán)境的影響。”
羅洋為《費(fèi)加羅周刊》拍攝的蔣雯麗、陶虹、吳君如（從左至右）
用藝術(shù)的視角改變時(shí)尚商業(yè)創(chuàng)作，這沒(méi)有錯(cuò)，但是畢竟時(shí)尚攝影歸屬于商業(yè)攝影，更重要的是商業(yè)價(jià)值的彰顯，攝影師的創(chuàng)意和個(gè)性更多時(shí)候要屈從于市場(chǎng)。因此在羅洋隨后的時(shí)尚攝影中，我們會(huì)看到一些與最初相比，愈加柔和也更符合時(shí)尚攝影“規(guī)范”的作品。
“我希望去打破一些時(shí)尚領(lǐng)域的常規(guī)，但是我發(fā)現(xiàn)當(dāng)你真的深入進(jìn)去之后，你會(huì)很容易被這個(gè)領(lǐng)域去影響和吞滅。”
羅洋為《VOGUE me》拍攝的鐘楚曦
時(shí)尚大片的拍攝也讓羅洋掌握了高效的拍攝方式，提升了拍攝技能，例如在惡劣的環(huán)境下依舊能保持高水平的發(fā)揮?？煞彩驴傆欣祝邮苓^(guò)日益增多的商業(yè)邀約后，羅洋也清楚的認(rèn)識(shí)到，好的片子需要優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)和參與度高的藝人的配合，自己也要清楚作為藝術(shù)攝影師要秉承的原則：保持自己的風(fēng)格。
“當(dāng)藝術(shù)家很堅(jiān)定爭(zhēng)取一些東西的時(shí)候，他們可能也會(huì)受你的影響，若不爭(zhēng)取的話，很容易受別人改變。”
羅洋拍攝的易烊千璽，刊登于《紅秀GRAZIA》十周年刊
用影像行走江湖，從藝術(shù)圈到時(shí)尚圈，羅洋懂得遵守時(shí)尚攝影行業(yè)規(guī)則，也明白打動(dòng)自己的還是藝術(shù)創(chuàng)作，清楚了解自己本心的感受，不斷輸出有力量的影像。
“今天我嘗試做個(gè)人創(chuàng)作和展覽，少去接觸商業(yè)，其實(shí)就是要去找到一種平衡。”
來(lái)自羅洋作品《Youth》
對(duì)于未來(lái)，羅洋也有明確的發(fā)展方向，從小喜歡電影的她，一直希望拍一部自己的電影。
“可能最終我會(huì)做電影，我接觸這么多的人，接觸這么多的故事，都很感動(dòng)，但是圖片其實(shí)還是很有限的，電影可能更好的一種去表現(xiàn)一個(gè)人的方式。”。
在聊到電影時(shí)，羅洋更是頭頭是道，列舉了自己喜歡的導(dǎo)演，如阿爾莫多瓦，金基德、安澤羅普洛斯，還有分享了近期欣賞過(guò)的電影《此房是我造》、《幸福的拉扎羅》、《羅塞塔》等，她對(duì)電影的熱愛(ài)顯露無(wú)疑，更讓采訪者對(duì)羅洋未來(lái)要拍攝的電影充滿期待。
在與羅洋的交談中，她的親切、誠(chéng)懇、冷靜給人留下了深刻的印象，或許就是這么“真”的人，才會(huì)拍出如此坦誠(chéng)的作品吧。
