分層與合成：中國當(dāng)代攝影的兩個動作及其實(shí)踐
主辦方：謝子龍影像藝術(shù)館
策展人：海杰
執(zhí)行策展人：盛迪杰
藝術(shù)家：蔡東東、陳維、蔣斐然、雷磊、黎朗、李郁&劉波、劉成瑞、鳥頭、沈凌昊、宋兮、孫彥初、許宏翔、楊欣嘉、楊圓圓、張晉、張?zhí)m坡、張巍、張曉
紙張支持：PermaJet 帕瑪杰
致謝：艾可畫廊、千高原藝術(shù)空間、香格納畫廊、星空間、三影堂攝影藝術(shù)中心
媒體特別支持：在藝、打邊爐、假雜志、雅昌
展覽時間：2020年5月30日～8月30日
展覽地點(diǎn)：謝子龍影像藝術(shù)館三樓5、6展廳
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正價(jià)票 88元/人
早鳥票 48元/人
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近年來，無論是圖像的生產(chǎn)制度，還是觀看方式，都產(chǎn)生了根本性的變化，依賴快門的單一車間生產(chǎn)方式，正在向轟轟烈烈的社交媒體圖像分發(fā)交棒。這一切拜移動互聯(lián)網(wǎng)所賜。作為圖像生產(chǎn)者的被追捧的作者變成了社交媒體不斷勞作的網(wǎng)民，圖像不再是凝視的主要對象，而是作為自我肉身的代言人，進(jìn)入社交網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行交流，圖像作為隔空傳送和分發(fā)的身份標(biāo)識和資源，甚至圖像變成了權(quán)力，每個人都在疲于奔命地展示自己，爭奪這種權(quán)力。
合成與分層，這先后出現(xiàn)并某種程度上定義并進(jìn)而消解中國當(dāng)代攝影的實(shí)踐，也反映出攝影這一穩(wěn)固的權(quán)力性媒介在社會發(fā)展過程中如何被運(yùn)用，并在遇到屏幕化生存之后，面臨自身的身份與困境，如何與圖像這一廣泛的概念進(jìn)行對接。
分層與合成 | Stratification and Synthesis
XPM 2020
蔡東東 | 陳維
Cai Dongdong | Chen Wei
蔣斐然 | 雷磊
Jiang Feiran | Lei Lei
黎朗 | 李郁&劉波
Li Lang | Li Yu&Liu Bo
劉成瑞 | 鳥頭
Liu Chengrui | Birdhead
沈凌昊 | 宋兮
Shen Linghao | Song Xi
孫彥初 | 許宏翔
Sun Yanchu | Xu Hongxiang
楊欣嘉 | 楊圓圓
Yang Xinjia | Yang Yuanyuan
張晉 | 張?zhí)m坡
Zhang Jin | Zhang Lanpo
張巍 | 張曉
Zhang Wei | Zhang Xiao
18位（組）藝術(shù)家，120余組作品。集中呈現(xiàn)2000年以后開放的攝影實(shí)踐之中，既不設(shè)置媒介壁壘，也能在圖像的輻射區(qū)，就歷史與當(dāng)下做出回應(yīng)的影像創(chuàng)作，即將向公眾呈現(xiàn)。
《廬山戀影院》，雷磊，動態(tài)影像，14'03''，2019
《兩道門》，蔡東東，投影裝置（木門、布、投影儀），140×180×80cm×2，2018
楚天都市報(bào)2008-06-22
當(dāng)街熱舞只為減壓
昨日中午，武昌司門口解放路上，一青年男子手舞足蹈，旁若無人。他自稱姓李，是一名保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員，因業(yè)績太差，壓力很大，便經(jīng)常在街上模仿自己的偶像、美國搖滾巨星邁克爾·杰克遜的舞蹈動作，以緩解壓力。
楚天都市報(bào)2008-07-25
精神病患者砸***無辜行人
6月6日晚8時許，蔡甸區(qū)唐河收費(fèi)站附近，52歲修路工人鐘某被一男子持磚塊砸***。警方查明，嫌疑人黃某患間歇性精神病，自去年3月離家未歸，其行走時有踢腿打拳等異常行為。請知情人與趙警官、熊警官聯(lián)系。
5月30日（星期六），謝子龍影像藝術(shù)館
分層與合成：中國當(dāng)代攝影的兩個動作及其實(shí)踐
正式開幕??
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開幕式流程
SCHEDULE
#文獻(xiàn)、記憶與圖像
國內(nèi)的藝術(shù)實(shí)踐中，我們可以發(fā)現(xiàn)三種關(guān)于圖像使用的面向，包括“檔案”圖像的使用、對歷史的審定與重寫并深入其中探究其運(yùn)行邏輯與權(quán)力關(guān)系，以及與當(dāng)下的上下文聯(lián)系和反思；第二，對于家庭相冊與個人史的展示和使用，即民間影像的再激活；而在更為年輕的藝術(shù)家那里，各種檔案圖像和民間影像，被打亂組合，自由地穿梭于圖像、檔案、文本、聲音、裝置，甚至于包括繪畫之間。進(jìn)入一種語言學(xué)意義上的圖像寫作實(shí)驗(yàn)中。
《一九七四》，黎朗，390張幻燈片、五臺幻燈機(jī)播放、聲音（四川話）、文本，2017
《虛構(gòu)集的補(bǔ)充之五》，孫彥初，電影膠片、彩色Led燈管、亞克力、藝術(shù)微噴、丙烯、水彩、鋁板、木框，165×110cm，2017
《無名者No.1》，張曉，UV打印、多層菲林片，210×150 cm，2019
