這些藝術(shù)家大部分曾經(jīng)是攝影創(chuàng)作堅(jiān)定的擁護(hù)者，但面對新的媒介和不斷的藝術(shù)實(shí)踐，逐漸轉(zhuǎn)向圖像的“使用”。對于圖像在歷史、記憶、圖像背后的操控機(jī)制等方面的重寫，基于圖像作為引擎的各種語義的游戲、篡改和排布，從而大大延展了以攝影作為出發(fā)點(diǎn)的藝術(shù)家們的創(chuàng)作視野和方法論。
《上下NO.1》，許宏翔，布面水性寫真、油彩，200×300cm，2016
《拉拜法人》，宋兮，數(shù)碼圖像，尺寸可變，2017-2019
《獨(dú)步者的黃昏-14》，楊欣嘉，數(shù)碼圖像，100×67cm，2018
《城市中的***座建筑》，楊圓圓，收藏級微噴攝影，100×70cm，2017
#攝影面對的媒介環(huán)境及困境
從攝影的創(chuàng)作、展覽及評價(jià)實(shí)踐來看，向來是有兩個并行的系統(tǒng)，一個是以攝影本體或者說攝影圈這個媒介社會場域來推動每一項(xiàng)工作的開展，而另外一個則是，攝影作為一種有效的媒介，被合理地利用在當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作領(lǐng)域。前者通過各種方式維護(hù)攝影媒介的主體地位和藝術(shù)史的單行道（即攝影史），而后者則自如地運(yùn)用攝影來記錄并豐富藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐與面貌。
《夫人們》，蔣斐然，影片（截幀），29分鐘，2019
《火影 I》，張晉，藝術(shù)微噴，125×100 cm，2016
《巨人傳一》，張?zhí)m坡，藝術(shù)微噴，320×290cm，2018
《鵟》，鳥頭，榆木、黑白照片、中國墨、金墨汁、印章、鞋釘、片釘、亞克力，36.5×30.5×2.5cm，2018-2020
從90年代末期開始的一個跟紀(jì)實(shí)攝影不同的一種創(chuàng)作方式，更多的藝術(shù)家開始了執(zhí)導(dǎo)型的攝影實(shí)踐，在諸多的實(shí)踐中，所使用的話語資源多來自于寓言、傳說、地方劇目、民間文化；另一些藝術(shù)家站在全球化的視野開始思考社會問題和文化議題。以文學(xué)或戲劇的方式，通過設(shè)置劇情或者進(jìn)行布景，進(jìn)行一個綜合的排演，外加一些通過行為表達(dá)來***終訴諸于攝影，***終形成一套關(guān)于現(xiàn)實(shí)隱喻的邏輯和圖像。
《人偶檔案》，張巍，數(shù)字合成攝影，130×100cm，2019
《時間的影子系列——我是你的影子，也是你》，沈凌昊，混合媒介裝置（閃光燈、感光材料），尺寸可變，2018
《舞池（珠）》，陳維，收藏級噴墨打印，尺寸可變，2013
《悲傷》，劉成瑞，行為攝影，120×80cm，2016
#寫在結(jié)尾
在今天，宣布自己是攝影師，或許不如宣布自己是一個使用圖像的藝術(shù)家來得有效，而后者更容易準(zhǔn)確地進(jìn)入圖像在今天的問題核心。
策劃 | Amiko
文章 | 海杰
編輯 | 蘑菇
設(shè)計(jì) | XPM設(shè)計(jì)部
